A napszúrás története a teremtés története. IV

« Napszúrás”, mint Bunin emigrációs időszakának legtöbb prózája, szerelmi témája van. Ebben a szerző bemutatja, hogy a közös érzések komoly szerelmi drámát szülhetnek.

L.V. Nikulin a "Csehov, Bunin, Kuprin: Irodalmi portrék" című könyvében azt jelzi, hogy a "Napszúrás" történetet eredetileg "Véletlen ismerkedés"-nek hívták, majd Bunin a nevet "Xenia"-ra változtatja. A szerző azonban mindkét nevet áthúzta, mert. nem hozta létre Bunin hangulatát, „hangját” (az első egyszerűen beszámolt az eseményről, a második a hősnő potenciális nevének nevezte).

Az író a harmadik, legsikeresebb lehetőség mellett döntött - a "Napütés" -nél, amely képletesen közvetíti a történet főszereplője által átélt állapotot, és segít feltárni Bunin szerelmi víziójának alapvető jellemzőit: hirtelenség, fényesség, egy érzés rövid időtartama. amely azonnal elfog egy embert, és mintegy hamuvá égeti.

A történet főszereplőiről keveset tudunk. A szerző nem tüntet fel nevet és életkort. Ezzel a technikával az író mintegy a környezet, az idő és a körülmények fölé emeli hőseit. A történetnek két főszereplője van - a hadnagy és társa. Alig egy napja ismerték egymást, és nem tudták elképzelni, hogy egy váratlan ismeretségből olyan érzés alakulhat át, amit egyikük sem élt át egész életében. De a szerelmesek távozni kényszerülnek, mert. az író felfogásában a mindennapi élet ellenjavallt a szerelemnek, csak rombolni, megölni tudják azt.

Itt egy közvetlen, polémia A.P. egyik híres történetével. Csehov "Hölgy kutyával", ahol a szereplők és az őket meglátogató szerelem ugyanaz a váratlan találkozása folytatódik, időben fejlődik, legyőzi a mindennapi élet próbáját. A "Napszúrás" szerzője nem tudott ilyen cselekményes döntést hozni, mert a "hétköznapi élet" nem kelti fel érdeklődését, és kívül esik szerelmi koncepcióján.

Az író nem ad azonnal lehetőséget a szereplőinek, hogy felismerjék mindazt, ami velük történt. A hősök közeledésének egész története egyfajta cselekménykifejezés, felkészülés arra a megrázkódtatásra, amely a hadnagy lelkében később bekövetkezik, és amiben nem fog azonnal hinni. Ez azután történik, hogy a hős, miután elbocsátotta útitársát, visszatér a szobába. A hadnagyot először furcsa ürességérzés támadja meg a szobájában.

A cselekmény továbbfejlődése során fokozatosan felerősödik a kontraszt a hősnőnek a valós környező térben való távolléte és a főhősnő lelkében és emlékezetében való jelenléte között. A hadnagy belső világát a valószínűtlenség érzése, minden történt természetellenessége és a veszteség elviselhetetlen fájdalma tölti el.

Az író a hős fájdalmas szerelmi élményeit hangulatváltozásokon keresztül közvetíti. A hadnagy eleinte összeszorul a gyengédségtől, sóvárog, miközben próbálja leplezni zavartságát. Aztán van egyfajta párbeszéd a hadnagy és önmaga között.

Bunin különös figyelmet fordít a hős gesztusaira, arckifejezéseire és nézeteire. Ugyanilyen fontosak a benyomásai, amelyek hangosan kimondott, meglehetősen elemi, de ütős frázisok formájában nyilvánulnak meg. Az olvasó csak alkalmanként kap lehetőséget arra, hogy megismerje a hős gondolatait. Bunin így építi fel pszichológiai szerzőjének – titkos és explicit – elemzését.

A hős megpróbál nevetni, elűzni szomorú gondolatait, de nem sikerül neki. Időnként olyan tárgyakat lát, amelyek idegenre emlékeztetnek: gyűrött ágy, hajtű, befejezetlen kávé; megérzi a parfümjét. Így születik meg a liszt és a vágyakozás, nyoma sem marad az egykori könnyedségnek, hanyagságnak. Az író a múlt és a jelen között húzódó szakadékot felmutatva az idő szubjektív-lírai élményét hangsúlyozza: a jelen pillanatát, a szereplőkkel együtt töltött pillanatot és az örökkévalóságot, amelybe a hadnagy számára szeretet nélkül nő az idő.

Miután elvált a hősnőtől, a hadnagy rájön, hogy élete minden értelmét vesztette. Még az is ismeretes, hogy a "Sunstroke" egyik kiadásában azt írták, hogy a hadnagy makacsul érlelte az öngyilkosság gondolatát. Tehát szó szerint az olvasó szeme láttára egyfajta metamorfózis játszódik le: egy teljesen hétköznapi és semmirekellő katonahadnagy helyén egy újszerűen gondolkodó, szenvedő, tíz évvel idősebbnek érző ember jelent meg.

I. A. Bunin munkásságában talán a szerelem témája foglal el vezető helyet. Bunin szerelme mindig egy tragikus érzés, aminek nincs reménye a happy endre, nehéz próbatétel a szerelmesek számára. Így jelenik meg az olvasók számára a „Napszúrás” című történetben.

A "Sötét sikátorok" szerelmi történetek gyűjteménye mellett, amelyet Ivan Alekszejevics készített az 1920-as évek közepén, a "Sunstroke" munkája egyik gyöngyszeme. Annak az időnek a tragédiáját és összetettségét, amelyben I. Bunin élt és írt, az író teljes mértékben megtestesítette e mű főszereplőinek képeiben.

A mű Sovremennye Zapiskiben jelent meg 1926-ban. A kritikusok óvatosan fogadták a művet, szkeptikusan vették észre a szerelem fiziológiai oldalának hangsúlyozását. Azonban nem minden recenzens volt ennyire szentséges, köztük voltak olyanok is, akik melegen üdvözölték Bunin irodalmi kísérletét. A szimbolista poétika kontextusában az Idegenről alkotott képét az érzés misztikus misztériumaként fogták fel, húsba-vérbe öltözve. Ismeretes, hogy a szerzőt történetének megalkotásakor lenyűgözte Csehov munkája, ezért áthúzta a bevezetőt, és egy véletlenszerű mondattal kezdte történetét.

Miről?

A történet kezdettől fogva izgalmas, mert a narratíva egy személytelen mondattal kezdődik: "Vacsora után... a fedélzetre mentünk...". A hadnagy a hajón találkozik egy gyönyörű idegennel, akinek a neve, akárcsak a neve, ismeretlen marad az olvasó számára. Úgy tűnik, mindkettőjüket napszúrás érte; szenvedélyes, buzgó érzések lobbannak fel köztük. Az utazó és társa elhagyják a hajót a városba, másnap pedig hajóval indul a családjához. A fiatal tiszt egyedül marad, és egy idő után rájön, hogy nem tud tovább élni a nő nélkül. A történet azzal ér véget, hogy a fedélzeten egy lombkorona alatt ülve tíz évvel idősebbnek érzi magát.

Főszereplők és jellemzőik

Ő. A történetből megtudhatja, hogy ennek a nőnek volt egy családja - egy férje és egy hároméves lánya, akikhez egy gőzhajón tért vissza Anapából (valószínűleg nyaralásról vagy kezelésről). A hadnaggyal való találkozás „napszúrás” lett számára – röpke kaland, „elméje elhomályosulása”. Nem árulja el a nevét, és arra kéri, hogy ne írjon neki a városába, mivel megérti, hogy ami köztük történt, az csak pillanatnyi gyengeség, és a való élete teljesen más. Gyönyörű és bájos, varázsa a rejtélyben rejlik.
A hadnagy lelkes és befolyásolható ember. Számára egy idegennel való találkozás volt végzetes. Csak kedvese távozása után tudta igazán felfogni, mi történt vele. Meg akarja találni, visszaadni, mert komolyan elragadta, de már késő. A szerencsétlenség, ami az emberrel történhet a túlzott napfény miatt, egy hirtelen jött érzés, az igaz szerelem volt, ami miatt szenvedett attól, hogy felismerte kedvese elvesztését. Ez a veszteség mély hatással volt rá.

Problémák

Ennek a történetnek a "Napszúrás" című történetének egyik fő problémája a szerelem lényegének problémája. I. Bunin felfogása szerint a szerelem nemcsak örömet, hanem szenvedést is okoz az embernek, és boldogtalannak érzi magát. A rövid pillanatok boldogsága később az elválás és a fájdalmas elválás keserűségét eredményezi.
Ebből következik a történet egy másik problémája - a rövid időtartam, a boldogság ingadozásának problémája. És a titokzatos idegen és a hadnagy számára ez az eufória rövid ideig tartott, de a jövőben mindketten "sok éven át emlékeztek erre a pillanatra". Az öröm rövid pillanatait hosszú évekig tartó vágyakozás és magány kíséri, de I. Bunin biztos abban, hogy ezeknek köszönhetően nyer értelmet az élet.

Téma

A „Napszúrás” című történetben a szerelem témája tragédiával, lelki gyötrődéssel teli érzés, ugyanakkor tele van szenvedéllyel és lelkesedéssel. Ez a nagyszerű, mindent elsöprő érzés egyszerre válik boldogsággá és bánattá. Bunin szerelme olyan, mint egy gyufa, amely gyorsan fellángol és kialszik, ugyanakkor hirtelen lecsap, akár a napszúrás, és már nem tud nyomot hagyni az emberi lélekben.

Jelentése

A Sunstroke lényege, hogy megmutassa az olvasóknak a szerelem minden oldalát. Hirtelen keletkezik, kicsit tart, nehezen múlik el, mint egy betegség. Egyszerre szép és fájdalmas. Ez az érzés egyszerre képes felemelni és teljesen tönkretenni az embert, de éppen ez az érzés adhatja meg számára azokat a fényes boldogság-pillanatokat, amelyek színesítik arctalan mindennapjait, és értelmet adnak életének.

Ivan Alekszandrovics Bunin a "Napszúrás" című történetben az övét igyekszik közvetíteni az olvasóknak fő gondolat arról, hogy a szenvedélyes és erős érzelmeknek nem mindig van jövője: a szerelmi láz múlandó és olyan, mint egy erős sokk, de ettől válik a világ legcsodálatosabb érzésévé.

Vacsora után elhagyták a fényesen és forrón megvilágított étkezőt a fedélzeten, és megálltak a sínnél. Behunyta a szemét, kezét az arcára tette, tenyerével kifelé, egyszerű, elbűvölő nevetéssel nevetett – minden kedves volt abban a kis nőben –, és így szólt: - Úgy tűnik részeg vagyok... Honnan jöttél? Három órája még azt sem tudtam, hogy létezel. Nem is tudom, hol ültél. Szamarában? De mégis... Pörög a fejem, vagy megfordulunk valahol? Előtte sötétség és fények. A sötétből erős, lágy szél csapott az arcba, és a fények valahova oldalra csaptak: a gőzös Volga panache-jával hirtelen széles ívet írt le, felszaladva egy kis mólóhoz. A hadnagy megfogta a kezét, és az ajkához emelte. A kicsi és erős kéznek napégés szaga volt. És a szívem boldogan és rettenetesen összeszorult a gondolattól, hogy milyen erős és sápadt lehetett e könnyű vászonruha alatt, miután egy egész hónapig feküdt a déli nap alatt, a forró tengeri homokon (azt mondta, hogy Anapából jön ). A hadnagy motyogta:- Gyerünk... - Ahol? – kérdezte meglepetten. - Ezen a mólón.- Miért? Nem mondott semmit. Újra forró arcához tette a kezét. - Őrület... – Menjünk – ismételte ostobán. - Könyörgöm... – Ó, csináld, ahogy akarod – mondta, és elfordult. A gőzös halk puffanással befutott a gyengén megvilágított mólóba, és majdnem egymásra estek. A kötél vége elrepült a fejük felett, aztán visszarohant, és a víz zajtól felforrt, a folyosó zörgött... A hadnagy rohant a dolgokért. Egy perccel később elhaladtak az álmos íróasztal mellett, kiléptek a mély, agyig érő homokra, és némán beültek egy poros taxiba. Az enyhe emelkedő felfelé, a ritka görbe lámpások között, a portól puha úton, végtelennek tűnt. De aztán felálltak, kihajtottak és végigropogtattak a járdán, itt volt valami tér, kormányhivatalok, torony, meleg és nyári kerületi város illata éjszaka... A taxis megállt a kivilágított bejáratnál, a kocsi mögött. melynek nyitott ajtaja egy régi falépcső emelkedett meredeken, egy öreg, borostás rózsaszín blúzos és köpenyes lakáj nemtetszéssel vette a dolgokat, és taposott lábain ment előre. Bementek egy nagy, de rettenetesen fülledt szobába, amelyet napközben forrón fűtött a nap, fehér függönyök voltak lehúzva az ablakokon és két el nem égett gyertya a tükör alatt, és amint beléptek, és a lakáj becsukta az ajtót, a hadnagy olyan lendületesen rohant hozzá, és mindketten olyan eszeveszetten megfulladtak egy csókban, hogy később hosszú évekig emlékeztek erre a pillanatra: sem egyik, sem a másik nem tapasztalt ilyet egész életében. Délelőtt tízkor, napsütésben, melegben, boldogan, templomok csengésével, bazárral a szálloda előtti téren, széna, kátrány illatával, és megint azzal a bonyolult és bűzös szaggal, egy orosz megyei városnak olyan szaga van, mint ő, ez a kis névtelen nő, és anélkül, hogy kimondta volna a nevét, tréfásan szép idegennek nevezve magát, elment. Keveset aludtak, de reggel, az ágy melletti paraván mögül kilépve, öt perc alatt megmosakodott és felöltözve, olyan friss volt, mint tizenhét évesen. Zavarban volt? Nem, nagyon kevés. Mint korábban, most is egyszerű volt, vidám és – máris ésszerű. – Nem, nem, kedves – válaszolta a lány arra a kérésére, hogy menjünk együtt –, nem, maradnod kell a következő hajóig. Ha együtt megyünk, minden tönkremegy. Nagyon kellemetlen lesz számomra. Becsületszavamat adom önnek, hogy egyáltalán nem az vagyok, amit gondolnak rólam. Soha nem volt még hasonló sem, mint ami velem történt, és nem is lesz többé. Mintha napfogyatkozás érte volna... Illetve mindketten kaptunk valami napszúrásszerűséget... És a hadnagy valahogy könnyedén egyetértett vele. Könnyed és boldog lélekkel a mólóhoz terelte - éppen a rózsaszín "Repülőgép" indulásához - megcsókolta a fedélzeten mindenki szeme láttára, és alig volt ideje felugrani a már megmozdult átjáróra. vissza. Ugyanolyan könnyedén, gondtalanul tért vissza a szállodába. Valami azonban megváltozott. A nélküle lévő szoba valahogy teljesen másnak tűnt, mint vele. Még mindig tele volt vele – és üres. Furcsa volt! Még mindig ott volt a jó angol kölni illata, a félkész csészéje még a tálcán volt, de eltűnt... És a hadnagy szíve hirtelen olyan gyengédséggel szorult össze, hogy a hadnagy sietett cigarettára gyújtani, és felsétált, többször le a szobában. — Különös kaland! - mondta hangosan, nevetve, és érezte, hogy könnyek szöknek a szemébe. - „Becsületszavamat adom neked, hogy egyáltalán nem az vagyok, mint gondolnád…” És már elment… A képernyő hátra volt húzva, az ágy még nem volt megvetve. És úgy érezte, egyszerűen nincs ereje most erre az ágyra nézni. Bezárta egy paravánnal, becsukta az ablakokat, hogy ne hallja a bazári beszédet és a kerekek csikorgását, leengedte a fehéren bugyogó függönyöket, leült a kanapéra... Igen, ezzel vége is ennek az „úti kalandnak”! Elment - és most már messze van, valószínűleg egy üvegfehér szalonban vagy a fedélzeten ül, és nézi a nap alatt ragyogó hatalmas folyót, a közeledő tutajokat, a sárga sekélyeket, a víz és az ég sugárzó távolságát, a Volga e hatalmas kiterjedésén... És sajnálom, és már mindörökké, mindörökké... Mert hol találkozhatnak most? „Nem tudok ok nélkül eljönni ebbe a városba, ahol a férje, a hároméves kislánya, általában az egész családja és az egész családja” – gondolta. hétköznapi élet!" - És ez a város valami különleges, visszafogott városnak tűnt neki, és a gondolat, hogy továbbra is benne éli magányos életét, gyakran, talán, emlékezve rá, emlékezve a lehetőségükre, egy olyan múló találkozásra, és máris megteszi. soha ne lássa – döbbentette meg a gondolat, és megdöbbentette. Nem, nem lehet! Túl vad, természetellenes, valószínűtlen lenne! És akkora fájdalmat és haszontalanságot érzett mindenéből későbbi élet nélküle, hogy elfogta a rémület, a kétségbeesés. "Mi a fene! gondolta, felkelt, újra járkálni kezdett a szobában, és megpróbált nem a paraván mögötti ágyra nézni. - Mi van velem? És mi a különleges benne, és mi történt valójában? Valójában csak valami napszúrás! És ami a legfontosabb: hogyan tölthetném most nélküle az egész napot ezen a külvárosban? Még mindig emlékezett rá, minden apró vonása mellett, emlékezett barnás és vászonruhájának illatára, erős testére, hangjának élénk, egyszerű és vidám hangjára... Minden lány most átélt örömeinek érzésére. Még mindig szokatlanul éltek benne a női bájok. , de most még mindig ez a második, teljesen új érzés volt a lényeg - az a furcsa, felfoghatatlan érzés, ami egyáltalán nem létezett, amíg együtt voltak, és amit el sem tudott képzelni magában, tegnaptól kezdve, ahogy gondolta, csak mulatságos egy ismeretség, és amiről most már nem lehetett mesélni! „És ami a legfontosabb – gondolta –, soha nem mondhatod el! És mit tegyen, hogyan élje meg ezt a végtelen napot, ezekkel az emlékekkel, ezzel a feloldhatatlan gyötrődéssel, ebben az isten háta mögötti városban a fényes Volga fölött, amelyen ez a rózsaszín gőzös vitte el! Szükség volt menekülni, tenni valamit, elterelni a figyelmet, elmenni valahova. Határozottan felvette a sapkáját, felvett egy kupacot, gyorsan, sarkantyúját csilingelve elindult egy üres folyosón, lerohant egy meredek lépcsőn a bejárathoz... Igen, de hová menjen? A bejáratnál egy taxisofőr állt, fiatal, ügyes kabátban, nyugodtan cigarettázott. A hadnagy zavartan és csodálkozva nézett rá: hogyan lehetséges ilyen nyugodtan ülni a dobozon, dohányozni, és általában egyszerűnek, hanyagnak, közömbösnek lenni? „Valószínűleg én vagyok az egyetlen ilyen borzasztóan boldogtalan ebben az egész városban” – gondolta a bazár felé tartva. A piac már elment. Valamiért átsétált a friss trágyán a szekerek között, az uborkás kocsik között, az új tálak és fazekak között, és a földön ülő nők egymással vetélkedtek, hogy hívják, vegyék a fazekat a kezükbe és kopogtassanak. bennük ujjukat csengetve, minőségi faktorukat felmutatva, parasztok megsüketítették, kiabálták neki: „Íme az első osztályú uborka, becsületem!” Az egész olyan hülyeség, abszurd volt, hogy elmenekült a piacról. Elment a székesegyházba, ahol már hangosan, vidáman és határozottan, sikerélményben énekeltek, majd hosszan sétált, körbejárta a kis, forró és elhanyagolt kertet a hegy sziklán, a határtalan fölött. a folyó könnyűacél kiterjedése... Vállpántok és tunikájának gombjai olyan forróak, hogy nem lehetett hozzányúlni. A sapka pántja belül izzadságtól nedves volt, az arca égett... A szállodába visszatérve örömmel lépett be a földszinti nagy és üres hűvös étkezőbe, élvezettel vette le a sapkáját és leült. a nyitott ablak melletti asztalnál, ami melegszagú volt, de ennyi volt.- még levegőt szívott, botvinyát rendelt jéggel... Minden rendben volt, hatalmas boldogság volt mindenben, nagy öröm; még ebben a hőségben és a piactér minden szagában, ebben az egész ismeretlen városban és ebben a régi megyei fogadóban is ott volt ez az öröm, és ugyanakkor a szív egyszerűen darabokra szakadt. Megivott több pohár vodkát, enyhén sózott uborkát evett kaporral, és úgy érezte, hogy holnap habozás nélkül meghal, ha valami csoda folytán lehetséges lenne visszahozni, még egy napot tölteni vele, ezt a napot - csak akkor tölteni. csak akkor, hogy elmondjon neki és bebizonyítson valamit, hogy meggyőzze, milyen fájdalmasan és lelkesen szereti... Miért bizonyítson? Miért kell meggyőzni? Nem tudta, miért, de az életnél is szükségesebb volt. - Teljesen elmentek az idegek! – mondta, és kiöntötte az ötödik pohár vodkáját. Eltolta magától a botviniát, feketekávét kért és elkezdett dohányozni, és erősen gondolkodni: most mit tegyen, hogyan szabaduljon meg ettől a hirtelen jött, váratlan szerelemtől? De megszabadulni tőle – túl élénken érezte – lehetetlen volt. És hirtelen gyorsan újra felállt, vett egy sapkát és egy kupacot, és megkérdezte, hol van a posta, sietve odament azzal a távirati mondattal, amely már készen volt a fejében: „Mostantól egész életem örökké, a sírig. , a tiéd, a hatalmadban van.” Ám a régi, vastag falú házhoz érve, ahol posta és távirati iroda volt, rémülten megállt: ismerte a várost, ahol lakik, tudta, hogy férje és hároméves lánya van, de nem tudta a nevét vagy vezetéknevét! Tegnap többször megkérdezte erről a vacsoránál és a szállodában, és minden alkalommal nevetett, és azt mondta: – Miért kell tudnod, ki vagyok, mi a nevem? A sarkon, a posta közelében volt egy fényképes vitrin. Hosszan nézte egy nagy portrét, amelyen vastag epaulettes katonaember volt, kidülledt szemekkel, alacsony homlokkal, elképesztően pompás pajesztel és a legszélesebb mellkassal, teljesen rendekkel díszítve... Milyen vad, szörnyű minden mindennapi. , közönséges, ha megüt a szív – igen, megdöbbenve, most már megértette – az a szörnyű „napszúrás”, túl sok szeretet, túl sok boldogság! Az ifjú házaspárra pillantott – egy fiatal férfi hosszú köpenyben, fehér nyakkendőben, legénységvágással, elöl kinyújtva egy esküvői gézes lánnyal karöltve –, tekintetét néhány csinos és játékos fiatal portréjára szegezte. diáksapkás hölgy az egyik oldalán... Aztán gyötrő irigységgel gyötrődve a számára ismeretlen, nem szenvedő emberek iránt, figyelmesen bámulni kezdett az utcán. - Hová menjen? Mit kell tenni? Az utca teljesen üres volt. A házak egyformák voltak, fehérek, kétszintesek, kereskedők, nagy kertekkel, és úgy tűnt, egy lélek sincs bennük; sűrű fehér por hevert a járdán; és mindez vakító volt, mindent elöntött a forró, tüzes és örömteli, de itt, mintha céltalan napsütésben. A távolban az utca megemelkedett, meghajolt, és a felhőtlen, szürkés, csillogó égen pihent. Volt benne valami déli, ami Szevasztopolra, Kercsire... Anapára emlékeztetett. Különösen elviselhetetlen volt. A hadnagy pedig lehajtott fejjel, a fénytől hunyorogva, figyelmesen a lábát nézegetve, tántorogva, botladozva, sarkantyúval kapaszkodva visszasétált. Olyan kimerülten tért vissza a szállodába, mintha hatalmasat váltott volna valahol Turkesztánban, a Szaharában. Utolsó erejét összeszedve belépett nagy és üres szobájába. A szoba már rendbe volt rakva, a lány utolsó nyomai sem látszottak - csak egy hajtű hevert az éjjeliasztalon, amelyet elfelejtett! Levette a zubbonyát, és megnézte magát a tükörben: az arca – a szokásos tiszti arca, a napégéstől szürke, fehéres, napsütötte bajusszal és kékes fehér szemekkel, amelyek még fehérebbnek tűntek a leégéstől – most izgatott, őrült. Valami fiatalos és mélységesen boldogtalan volt egy vékony fehér ingben, keményített gallérral. Hanyatt feküdt az ágyon, poros csizmáját a szeméttelepre tette. Az ablakok nyitva voltak, a függönyök leengedve, enyhe szellő időnként befújta őket, befújta a szobába a felforrósodott vastetők melegét és ezt a világító és immár teljesen üres, néma Volga-világot. Kezeit a feje mögött feküdt, és figyelmesen nézett maga elé. Aztán összeszorította a fogát, lehunyta a szemhéját, érezte, hogy alóluk a könnyek legördülnek az arcán, végül elaludt, és amikor újra kinyitotta a szemét, már vörösessárgán sütött az esti nap a függöny mögött. A szél elült, a szoba fülledt és száraz volt, mint a kemencében... Tegnap és ma reggel is úgy emlékeztek, mintha tíz évvel ezelőtt lettek volna. Lassan felkelt, lassan megmosakodott, felhúzta a függönyöket, becsöngetett és kérte a szamovárt és a számlát, és hosszan ivott citromos teát. Aztán megparancsolta, hogy hozzanak be egy taxit, vigyék el a dolgokat, és beszállva a fülkébe, annak piros, kiégett ülésére egész öt rubelt adott a lakájnak. – De úgy tűnik, tisztelt uram, hogy én hoztalak el éjszaka! – mondta vidáman a sofőr, és megragadta a gyeplőt. Amikor lementek a mólóhoz, már kék volt a Volga fölött nyári éj, és már sok sokszínű fény szóródott a folyó mentén, és a lámpák a közeledő gőzhajó árbocain lógtak. - Pontosan kézbesítve! – mondta elragadtatva a sofőr. A hadnagy adott neki is öt rubelt, vett egy jegyet, kiment a mólóhoz... Akárcsak tegnap, halk kopogás hallatszott a mólón, és enyhe szédülés a lába alatti bizonytalanságtól, majd egy repülés, a víz forrása és az előre haladó gőzös kerekei alatt egy kicsit hátrébb futva... És szokatlanul barátságosnak, jólesőnek tűnt ennek a gőzösnek a tömegétől, amely már mindenhol világított és konyhaszagú. Egy perccel később felrohantak ugyanarra a helyre, ahová ma reggel vitték. A sötét nyári hajnal messzire elhalványult, komoran, álmosan és sokszínűen tükröződött a folyóban, amely még mindig itt-ott remegő hullámokban ragyogott messze alatta, e hajnal alatt, és a sötétben szétszórt fények körös-körül lebegtek és visszaúszott. A hadnagy egy baldachin alatt ült a fedélzeten, tíz évvel idősebbnek érezte magát. Tengeri Alpok, 1925.

Fogalmazás

Egy költői mű címe mindig fontos, mert mindig rámutat szereplőinek főszereplőjére, amelyben a mű gondolata megtestesül, vagy közvetlenül erre a gondolatra.
V. G. Belinsky

A "Napszúrás" (1925) témája a szerelem képe, amely hirtelen megragadja az embert, és lelkében a legfényesebb emlék marad egy életre. A történet ötlete a szerelemnek abban a sajátos felfogásában rejlik, amely az írónak az emberről és életéről alkotott filozófiai nézeteivel függ össze. A szerelem Bunin szemszögéből az a pillanat, amikor az ember minden érzelmi képessége felfokozódik, és elszakad a szürke, nyugtalan, boldogtalan valóságtól, és felfog egy „csodálatos pillanatot”. Ez a pillanat gyorsan elmúlik, és a hős lelkében sajnálatot hagy a boldogság és a hála visszahozhatatlansága miatt, hogy mégis megtörtént. Éppen ezért a történetben egy napszúrással hasonlítják össze két fiatalember rövid távú, átható és elragadó érzését, akik véletlenül egy gőzhajón találkoztak, és egy nap alatt örökre elváltak egymástól. Ezt mondja a hősnő: "Mindketten napszúrásszerű dolgot kaptunk...".

Érdekes, hogy ezt a képletes kifejezést megerősíti a leírt nap igazi fullasztó melege. A szerző fokozatosan építi fel a hőség benyomását: a gőzölőben forró a konyha illata; a „szép idegen” hazamegy Anapából, ahol a déli nap alatt napozott a forró homokon; nagyon meleg volt az éjszaka, amikor a hősök leszálltak a hajóról; a lakáj a szállodában rózsaszín kosovorotkába öltözött; napközben fűtött hotelszobában rettentő fülledt stb. Az éjszakát követő nap is napos volt és olyan meleg, hogy fájdalmas volt megérinteni a hadnagy zubbonyának fémgombjait. A város idegesítően illatos a különféle bazári ételektől.

A hadnagy minden élménye egy röpke kaland után valóban egy napszúrás utáni fájdalmas állapothoz hasonlít, amikor az ember (orvosi javallatok szerint) a szervezet kiszáradása következtében fejfájást, szédülést, ingerlékenységet érez. A hősnek ez az izgatott állapota azonban nem a test túlmelegedésének következménye, hanem a most átélt üres kaland jelentőségének és értékének felismerésének következménye. Ez volt a hadnagy és a „szép idegen” életének legfényesebb eseménye: „mindketten hosszú évekig emlékeztek erre a pillanatra: sem egyikük, sem másikuk nem élt át ilyet egész életében.” Így Bunin számára a boldogság pillanata és egy egész élet azonos rendű értékekké válik. Az írót vonzza a „lét misztériuma” – az öröm és a szomorúság, a csoda és a borzalom kombinációja.

A "Napszúrás" című történet rövid, és a hat oldal közül ötöt a hadnagynak a "szép idegentől" való megválása utáni élményeinek leírása foglal el. Vagyis Bunin számára nem érdekes a szerelem különféle hullámvölgyeit lerajzolni (ezeket már ezerszer lerajzolták az orosz és a világirodalomban) – érti meg a szerelem értelmét az író emberi élet anélkül, hogy csábító apróságokra-csecsebecsékre cserélnénk. Ezért érdekes összehasonlítani a szerelem képét Bunin "Napszúrás" című történetében és Csehov "A hölgy a kutyával" című történetében, különösen mivel az irodalomkritikusok megjegyzik e művek cselekményeinek hasonlóságát.

Csehov és Bunin is egy szürke, hétköznapi életet mutat be, amely elfojtja az emberi érzéseket, de ezt különböző módon mutatják meg. Csehov megmutatja a környező élet rémálmát, megrajzolva annak hitványságát; Bunin - az igazi szenvedély pillanatát ábrázolja, vagyis való élet, az író szerint, ami annyira eltér a szürke hétköznapoktól. Csehovszkij Gurov, aki visszatér Moszkvába, senkinek sem tud mesélni Anna Szergejevnával való ismeretségéről. Egyszer azonban bevallja kártyatársának, hogy a Krím-félszigeten megismerkedett egy bájos nővel, de válaszul ezt hallja: „És most igazad volt: szagú a tokhal!” (III). A fenti mondat elborzadta Gurovot megszokott életétől, mert rájött, hogy még "egy művelt társadalomban" is kevesen törődnek a magas érzelmekkel. Bunin hőseit pedig ugyanaz a félelem és kétségbeesés fogja el, mint Gurovt. A boldogság pillanatában szándékosan elzárkóznak a mindennapi élettől, Bunin pedig mintegy így szól az olvasókhoz: „Most gondold meg magad, mit ér a megszokott létezés a szerelem csodálatos pillanataihoz képest.”

Összefoglalva, fel kell ismerni, hogy Bunin történetében a napszúrás a magas szerelem allegóriája lett, amiről az ember csak álmodhat. A napszúrás az író művészi elveit és filozófiai nézeteit egyaránt bemutatja.

Bunin életfilozófiája olyan, hogy számára abban a pillanatban, amikor az ember azonnal megtudja a szerelem boldogságát (mint a "Napszúrás"-ban), vagy a lét értelme feltárul előtte (mint a "Csendben"), a boldogság pillanata megüti Bunint. hősök, mint a napszúrás, és az élet hátralévő részét csak a vele kapcsolatos ínycsiklandó szomorú emlékek tartják meg.

Úgy tűnik azonban, hogy egy ilyen filozófia leértékeli az ember életének hátralévő részét, amely csak vegetációvá válik a boldogság ritka pillanatai között. Gurov a "Hölgy a kutyával" című filmben nem tudja rosszabbul, mint Bunin "szép idegene", hogy több alkalommal boldog napok minden szerelemben fog végződni (II), visszatér az élet prózája, de Anna Szergejevna megveri, ezért nem hagyja el. Csehov hősei nem menekülnek a szerelem elől, és ennek köszönhetően Gurov úgy érezhette, hogy „most, hogy őszülött a feje, életében először szerelmes lett, rendesen” (IV.). Más szóval, a "Hölgy a kutyával" csak ott kezdődik, ahol a "napszúrás" véget ér. Bunin hősei elég szenvedélyes érzelmekkel bírnak egy-egy fényesen érzelgős szállodai jelenethez, Csehov hősei pedig az élet hitványságán próbálnak leküzdeni, és ez a vágy megváltoztatja, nemesebbé teszi őket. Helyesebbnek tűnik a második élethelyzet, bár ritkán sikerül valakinek.

Bunin művészi alapelvei, amelyek a történetben is tükröződnek, egyrészt a nem bonyolult cselekményt foglalják magukban, amely nem izgalmas fordulatokkal, hanem belső mélységgel érdekes, másrészt pedig egy speciális témaábrázolás, amely hitelességet és meggyőzőséget ad a történetnek. Harmadszor, Bunin kritikus attitűdje a környező valósághoz közvetve fejeződik ki: egy rendkívüli szerelmi kalandot rajzol a hősök hétköznapi életébe, amely csúnya formában mutatja be egész megszokott létezésüket.

A szerelem témája a fő téma Ivan Alekszandrovics Bunin munkájában. A Napszúrás az egyik leghíresebb novellája. E munka elemzése segít feltárni a szerző nézeteit a szerelemről és annak szerepéről az ember sorsában.

Buninra jellemző, hogy nem a plátói érzésekre, hanem a romantikára, szenvedélyre, vágyra koncentrál. A 20. század elejére ez merész innovatív döntésnek tekinthető: Bunin előtt senki sem énekelt nyíltan és nem spiritualizálta a testi érzéseket. Mert férjes asszony a múló kapcsolat megbocsáthatatlan, súlyos bűn volt.

A szerző azzal érvelt: "Minden szerelem nagy boldogság, még akkor is, ha nincs megosztva." Ez a mondás erre a történetre is vonatkozik. Ebben a szerelem úgy jön, mint egy ihlet, mint egy fényes villanás, mint egy napszúrás. Ez egy elemi és sokszor tragikus érzés, ami mégis nagy ajándék.

A "Sunstroke" című történetben Bunin egy hadnagy és egy férjes hölgy röpke románcáról beszél, akik ugyanazon a hajón hajóztak, és hirtelen fellobbantották egymás iránt a szenvedélyt. A szerelem örök titkát abban látja a szerző, hogy a szereplők nem szabadok szenvedélyükben: az éjszaka után örökre elválnak egymástól, még a nevét sem tudják.

A nap motívuma a történetben fokozatosan változtatja színét. Ha a világítótestet kezdetben örömteli fénnyel, élettel és szerelemmel társítják, akkor a végén a hős maga elé lát "Céltalan nap"és megérti, amit átélt "szörnyű napszúrás". A felhőtlen égbolt szürkéssé vált számára, és az utca, amely nekitámaszkodott, púpos lett. A hadnagy sóvárog, és 10 évvel idősebbnek érzi magát: nem tudja, hogyan találja meg a hölgyet, és mondja meg neki, hogy nem tud tovább élni nélküle. Hogy mi történt a hősnővel, az továbbra is rejtély, de sejtjük, hogy a szerelem is nyomot hagy benne.

Bunin elbeszélési módja nagyon „sűrű”. Mestere a rövid műfajnak, kis kötetben sikerül maradéktalanul feltárnia a képeket, átadni elképzelését. A történet sok rövid, de terjedelmes leíró mondatot tartalmaz. Tele vannak jelzőkkel és részletekkel.

Érdekes módon a szerelem egy sebhely, amely megmarad az emlékezetben, de nem terheli a lelket. Egyedül felébredve a hős rájön, hogy ismét képes mosolygó embereket látni. Hamarosan ő maga is örülhet: a lelki seb begyógyul, és szinte nem fáj.

Bunin soha nem írt a boldog szerelemről. Szerinte a lelkek találkozása egészen más érzés, aminek semmi köze a magasztos szenvedélyhez. Az igaz szerelem, mint már említettük, hirtelen jön és megy, akár egy napszúrás.

Lásd még:

A "Könnyű légzés" történet elemzése
"Kakukk", Bunin munkájának összefoglalása
„Este”, Bunin versének elemzése
"Cricket", Bunin történetének elemzése
"Könyv", Bunin történetének elemzése
"Sűrű zöld lucfenyő az út mellett", Bunin versének elemzése